Fundación Sin Fines de Lucro
Declarada de interés especial por la Legislatura del Gobierno de la Ciudad

	Exhibición n° 6449 - 6450		                      		Martes 23 de noviembre de 2004
Temporada n° 51                                                                                   Cine GAUMONT

ALFIE (Ídem., Reino Unido / EEUU-2004) dirección: CHARLES SHYER. Argumento: novela de Bill Naughton. Guión: Bill Naughton, Elaine Pope y Charles Shyer. Fotografía: Ashley Rowe. Montaje: Padraic Mc Kinley. Asistente de dirección: Jude Gorjanc y Cliff Lanning. Mezcla sonido: Christopher Ackland. Elenco: Jude Law (Alfie), Jane Krakowski (Dorie), Marisa Tomei (Julie), Omar Epps (Marlon), Susan Sarandon (Liz), Sienna Millar (Nikki), Nia Long (Lonette), Gedde Watanabe (Ling), Dick Latessa (Joe), Reneé Taylor (Lu Schnitman). Productor: Elaine Pope y Charles Shyer. Productor ejecutivo: Sean Daniel y Diana Phillips. Productora: Paramount Pictures. Duración original: 103’.

El film
Extraño es que Alfie (1966) es apenas recordada como una comedia, cuando se trataba justamente sobre un hombre que intentaba vivir la vida como una parodia a pesar de la tristeza que realmente sentía. Alfie, en 1966 y nuevamente en la versión de 2004, busca desesperadamente permanecer sonriente, pasarla bien y ser el amante de una tropa de mujeres solícitas y amigables, que nunca se quejan ni hacen reclamos, y que comprenden su necesidad de ser infiel. (...)
Michael Caine hizo Alfie y The Ipcress File (1965) que lo convirtieron en una estrella. Él tenía tal irreverente confianza en sí mismo que sugería un perfil más duro que el de un muchacho. Jude Law ya es una estrella de cine, actualmente uno de los más ocupados y en Afie resulta menos rapaz que Caine, es más un hedonista necesitado, capaz de sentirse herido y aún sorprendido cuando una mujer lo rechaza. 
Por supuesto, encuentra en el 2004 un tipo de mujer diferente que el que Caine encontraba en 1966; la revolución feminista, las salidas de una sola noche y el espectro del SIDA pasaron entre estas dos fechas y hoy un hombre compulsivamente promiscuo es más un peligro para sí mismo y sus compañeras que lo que era entonces. En 1966, lo peor que Alfie podía llegar a causar era un aborto; en la versión de 2004, el crimen más grande es esencialmente depreciar el amor de la única mujer que realmente se interesa por él. 
Esa es Julie (Marisa Tomei), una mujer honesta, con los pies en la tierra y con un hijo que mantener; en absoluto dispuesta a compartir a Alfie con otras mujeres aunque, lógicamente, durante un tiempo ella no sabe acerca de las otras mujeres. Alfie confiesa, en un arrepentido discurso (directamente a cámara) que lo más difícil de salir con una mujer con un hijo, es que el niño termina gustándote. Así como también es difícil, como Alfie descubre, cuando realmente te gusta esa mujer. 
Alfie es también inglés en esta versión –aunque más a la moda- y ahora vive en Manhattan, donde su trabajo como chofer de limusinas le da acceso a muchas mujeres. Al mismo tiempo que él, vamos conociendo a Dorie (Jane Krakowski), la mujer casada y solitaria, a Liz (Susan Sarandon), una exitosa mujer de negocios con una particular manera de relacionarse con el sexo opuesto y a Nikki (Sienna Miller), una bella modelo que merodea en su vida y que, sin la costumbre de hacer reproches, parece ser la mujer de sus sueños. Además, está Lonette (Nia Long), la novia de su mejor amigo Marlon (Omar Epps), que debería ser territorio prohibido, pero para Alfie los límites están para ser transgredidos.
La primera película, dirigida por Lewis Gilbert, sigue de cerca la línea de películas de jóvenes iracundos británicos, y contiene ecos del enojo proletario de personajes interpretados por actores de la talla de Albert Finney y Tom Courtenay. El nuevo film sale de la era de las revistas femeninas, en la cual Alfie se viste muy bien, es suave, dulce y su pasión se enciende menos con ira que con el deseo de ser complacido. Ambas versiones, la de 1966 y la de 2004 tienen probablemente los personajes que merecen; el narcisismo ha evolucionado en 38 años desde los defectos de un personaje hasta sus atributos para la moda masculina. 
Las mujeres han evolucionado también. La Julie de Marisa Tomei pudo haberse sentido desamparada en 1966 e, incluso, sentir que tenía que estar con Alfie porque no tenía otra opción. (...) La sexy mujer de negocios (Susan Sarandon)  ya no es vista como una mujer madura y necesitada (como Shelley Winters era en la versión original) sino como una mujer deseable e independiente. (...)
Pero no vamos a ver Alfie para hacer una comparación sociológica de los dos films. En sus propios términos, la nueva versión es divertida al tiempo que triste y dulce. (...) Las mejores escenas de Jude Law son aquellas en las que él trata por todos los medios de seguir sonriente aún cuando su vida se le ha vuelto deprimente. Él, que se vendía a sí mismo como un “hombre de muchas mujeres”, empieza a darse cuenta de que sólo está aprendiendo. 
(Roger Ebert, 5 de Noviembre de 2004; extraído de www.rogerebert.com. Trad.: Natalia Taccetta)

Hollywood se ha dedicado últimamente a elaborar remakes de éxitos del pasado de toda laya, cinematográficos, televisivos y de historieta, por lo que, lejos de sorprendernos, esta nueva versión de la cinta protagonizada por Michael Caine, hasta se advierte lógica. La historia de un joven inglés que seduce a cuanta mujer joven -y madura- se atraviesa en su camino, y que se topa con ciertas dificultades que le hacen cuestionar su falta de escrúpulos, es algo que a los ejecutivos de la capital mundial del espectáculo cinematográfico, debió parecerles una oportunidad inmejorable para combinar su gusto por el glamour con el mensaje aleccionador, mismo que les viene como anillo al dedo para fingir que les preocupa servir al público y no sólo servirse de él. 
Alfie 2004 incluye varias situaciones y personajes tomadas directamente del original, pero difiere en lo esencial de la versión de 1966, dirigida por Lewis Gilbert y que a su vez adaptaba una obra de teatro de Bill Naughton, responsable también del guión. (...) La imitación se extiende a lo formal. Las dos películas rompen frecuentemente la cuarta pared, con el protagonista dirigiéndose al público para explicar su visión de la vida y las satisfacciones que le da su donjuanismo. También se usan montajes con fotografías para obviar el paso del tiempo. 
	En lo que Alfie no se parece a su antecesora es en el personaje principal y en el lugar y tiempo donde se ubican los hechos. Esos dos pequeños detalles que le dan un tono por completo diferente a lo que verá el público en el 2004. En esta nueva versión Jude Law es un británico que vive en Nueva York, donde renta un departamento gigantesco pese a lo exiguo de su salario, y que tiene todas las cualidades que las damas aprecian y los caballeros envidian. Este Alfie es carismático, ingenioso, inteligente, elegante, divertido, galante con las mujeres, tierno con los niños, apreciado por sus amigos, etc. Pero el personaje interpretado por Michael Caine, que vivía en un Londres que apenas salía de la posguerra para entrar de lleno a la revolución sexual, era detestable. Aquel Alfie era egoísta, cínico, manipulador, engreído, ignorante, cobarde, despreciaba a las mujeres, evitaba a los niños y tenía pocos amigos. Cuando Jude Law le habla a la cámara es para establecer una complicidad con el público semejante a la que este nuevo Alfie mantiene con sus conquistas y lo hace siempre con una sonrisa en los labios, acompañada de una frase divertida. Cuando Michael Caine se dirigía al público era para justificarse, para restarle importancia a sus víctimas -se refiere a sus conquistas como "eso" en lugar de "ella"-, para ostentar su falta de escrúpulos como si se tratara de una virtud, para mostrarse débil y temeroso ante la posibilidad de una enfermedad que ponga en peligro su vida y por último, sólo al final, para caer en cuenta de la soledad en la que estaba inmerso. 
	El Alfie de 1966 era particularmente patético porque sus andanzas como émulo de Casanova transcurrían en barrios de clase baja, su pequeña habitación estaba atestada de objetos, sus conocidos tenían trabajos humildes como fotógrafos callejeros o camioneros, el hecho de manejar un lujoso automóvil lo distinguía del resto de sus vecinos que debían usar el transporte público, aunque él sólo fuera el chofer, y la ausencia de lujo y refinamiento enfatizaban el abismo entre las ínfulas del protagonista y su austera realidad. De igual forma, la falta de oportunidades para las mujeres de esa época convertían en una presa fácil a aquellas que aceptaban hacerle la limpieza a Alfie a cambio de un lugar donde vivir y el escaso afecto que aquel hombre otorgaba como un gran privilegio. 
	Ya en el 2004, Jude Law está en igualdad de condiciones con sus compañeras. Este nuevo Alfie siempre viste de punta en blanco, con un guardarropa que incluye trajes Armani -la débil explicación que da la cinta es que los consigue en las rebajas-, sin tener jamás problemas de dinero y con acceso a los antros más exclusivos, donde las jóvenes de belleza deslumbrante abundan y, al parecer, los tragos son gratuitos. Todas las mujeres que encuentra Alfie 2004 son independientes, atractivas, seguras de sí mismas y de ninguna manera permitirían que un hombre se aprovechara de ellas, mucho menos aceptarían servir como esclavas domésticas para un vividor. (...)
	Alfie 2004 hace un intento por corregir a su protagonista. (...) Todo lo contrario de la ambigüedad de Michael Caine tratando de encontrar las palabras para explicarle a su único amigo las dudas que empezaba a tener sobre su vida hasta ese momento, tras presenciar un aborto clandestino y sorprenderse ante la valentía con que la mujer afectada lo había enfrentado. (...)
(Marco González Ambriz, 7 de noviembre de 2004 extraído de www.revistacinefagia.com)

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Ciclo Retrospectivo
	El próximo lunes, en el ciclo de cine retrospectivo (siempre en el cine Cosmos, a las 19hs.) proyectaremos Los amantes (Les amants, Francia-1958) de Louis Malle, c/Jeanne Moreau, Jean-Marc Bory, Judith Magré, José Luis de Villalonga, Gaston Modot.

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Usted puede confirmar la película de la próxima exhibición llamando al 48254102.

Todas las películas que se exhiben deben considerarse Prohibidas para menores de 18 años.

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