Fundación Sin Fines de Lucro
Declarada de interés especial por la Legislatura del Gobierno de la Ciudad

	Exhibición n° 6439 - 6440		                      		Martes 2 de noviembre de 2004
Temporada n° 51                                                                                   Cine GAUMONT

SECRETOS DE UN SECUESTRO (The Clearing, EEUU / Alemania-2004) dirección: PIETER JAN BRUGGE. Argumento: Pieter Jan Brugge. Guión: Justin Haythe. Fotografía: Denis Lenoir. Música: Craig Armstrong. Diseño del film: Chris Horak. Dirección artística: Paul Huggins. Decorados: Marthe Pineau. Montaje: Kevin Tent. Asistente de dirección: John Rusk. Sonido: Douglas Axtekk. Ingeniero sonido: John Bires. Supervisión edición sonido: Anna MacKenzie. Reparto: Victoria Thomas. Vestuario: Florence-Isabelle Megginson. Maquillaje: Jane Galli. elenco: Robert Redford (Wayne Hayes), Helen Miren (Eileen Hayes), Willem Defoe (Arnold Mack), Alessandro Nivola (Tim Hayes), Matt Craven (agente Ray Fuller), Melissa Sagemiller (Jill Hayes), Wendy Crewson (Louise Miller), Larry Pine (Tom Finch), Diana Scarwid (Eva Finch), Elizabeth rucio (Cindy Mack), Gwen McGee (Kathleen Duggan), Sarah Koskoff (Lane Hayes), Graciela Marin (Graciela), Mike Pniewski (detective Kyle Woodward), Geoff McKnight (John Dwitt), Tom Arcuragi (Mr. Schmidt), Audrey Wasilewski (Lisa), Peter Gannon (agente Elkins), Jacqi Loewy (agente Crew), Matt Miller, Mark Emery Moore, Joel Nunley, Ted Manson, John Richard Fairchild, Blake Law, Noah Law, Ken Meverden. Productor: Pieter Jan Brugge, Jonah Smith, Palmer West. Productor asociado: Jawal Nga. Productor de línea: Dara Weintraub. Productoras: Thousand Words – The Clearing – Fox Searchlight / Mediastream Film GmbH duración original: 91’.
	Este film se exhibe por gentileza de Fox.

El film
La apertura de Secretos de un secuestro es toda una declaración de intenciones de lo que vendrá a continuación: con gran minuciosidad, el director plantea un juego de espejos entre las rutinas diurnas de dos personajes que intuimos guardan alguna relación. En esta primera secuencia se establece, por un lado, la futura estructura narrativa –que emplea el montaje paralelo como elemento organizador del relato- y el tono –gélido, distante- elegido para contar la historia de este interesante (...) drama, que centra toda su atención en analizar la progresiva evolución de la psicología de los personajes. 
El secuestro de uno de los personajes principales viene a trastocar el precario equilibrio de la familia protagonista, sacando a la luz secretos y mentiras que hasta entonces habían permanecido ocultos. La narración se construye mediante los múltiples contrastes contenidos en la compleja relación establecida entre el secuestrador y el secuestrado. Más allá de las diferencias materiales, ambos comparten una misma insatisfacción vital, una común atracción por la mentira como arma con la que preservar la permanencia del sistema vigente. Y es que detrás de la imponente fachada forjada por el exitoso cabeza de familia al que da vida Robert Redford –máximo representante de las promesas del sueño americano- se esconden las mismas miserias que en el resto de los hogares. 
Pieter Jan Brugge plantea con una absoluta frialdad la crónica de un secuestro que tiene su mayor atractivo en lo atípico del tono con el que está contado. La distancia respecto a los hechos narrados frena la implicación emocional del espectador, elemento que diferencia el filme de otros tantos que han abordado el mismo tema. (...) Hay que destacar la tensión in crescendo con la que está contado el último tramo de la narración.
(Gonzalo Izquierdo en La Netro, Zamora, septiembre de 2004)

Wayne y Eileen parecen personificar el sueño americano: un matrimonio feliz, una sólida situación económica, dos hijas, un nieto. Todo se derrumba cuando un miserable cualquiera secuestra a Wayne y pide un misterioso rescate por su vida. La casa se llena de agentes del FBI que comienzan a investigar la vida privada de la pareja. Pero en medio del abandono y la distancia vuelve a surgir con fuerza la esperanza del amor. 
El aliciente de Secretos de un secuestro no es, tal vez, el guión, pero sí la presencia de una espléndida Helen Mirren, muy superior a un Redford en exceso acartonado. (...) La historia sigue una estructura clásica: la familia ideal que se quiebra con el secuestro, la descripción de la tortuosa relación del secuestrador con la víctima, y los efectos de la ausencia y la investigación en la familia (no falta la antigua amante del personaje de Robert Redford) que arroja luz sobre la vida oculta del protagonista. 
(...) La habilidad del director Pieter Jan Brugge (productor de, entre otras, El informe Pelícano y que debuta detrás de la cámara) consiste en lograr que el ritmo no se pierda y que el suspense por el desenlace mantenga el interés durante toda la película. Todo ello, unido al gran trabajo de Helen Mirren, salva la película y la dota de momentos de inusual fuerza (la escena en la que ella admite la existencia de la amante del marido, el instante en el que se entrevista con ella y le pregunta por lo que hacían cuando estaban juntos o su decisión firme de recomponer su vida afectiva sin perder la esperanza en ningún momento).
(Fernando Alonso Barahona en El Semanal Digital, Madrid, septiembre de 2004)

Redford no necesita presentación. Actor, director, productor y fundador del festival de Sundance –lo que le convierte en el mejor promotor del cine independiente–, este carismático sesentón de ojos azules es una leyenda de Hollywood. Comprometido con el medio ambiente, el protagonista de Butch Cassidy and the Sundance Kid estrena el thriller Secretos de un secuestro.
La 'opera prima' del holandés Pieter Jan Brugge le presenta como un hombre de negocios cuya vida y la de su esposa da un giro cuando es secuestrado. Redford, que sabe cómo manejar a un Hollywood que le considera un disidente, confiesa que le gustaría que le recordaran por el conjunto de su trabajo “y por ser un buen padre”.
–Robert Redford dice sí a una película cuando…
–Trabajo ocasionalmente como actor; supongo que eso quiere decir que me estoy haciendo viejo. Cuando eres tan selectivo con los proyectos es porque el producto que te proponen no es de lo mejor. No es el caso de Secretos de un secuestro, que entra en la categoría de trabajos que me gusta apoyar, bien sea como intérprete, productor o espectador, porque me hace sentirme bien. Me gusta mi personaje y también cómo piensa, creo que la película es lo suficientemente oscura como para ser un buen filme de suspense. Me divirtió el reto de dar vida a un tipo que no se parece a mí, que pasa la mayor parte del tiempo atrapado y herido. Es una situación que, personalmente, me volvía loco, porque padezco claustrofobia y necesito estar todo el tiempo en movimiento.
–Otra razón sería tener como 'partenaire' a Helen Mirren.
–Helen es una actriz impecable, alguien con quien estaba deseando trabajar. También me motivaba mucho que estuviera Willem Dafoe.
–Su personaje lleva una vida sedentaria, bebe bastante y se pasa la mayor parte del metraje maniatado.
–Era muy fácil perderse en el papel porque no podía desatarme las manos entre escena y escena. Tardaba tanto en deshacer los nudos que estuve atado durante todo el rodaje, incluso comía así. Menos mal que Willem Dafoe es, además de un gran actor, una gran persona. Me ayudó todo el tiempo.
–Dice que el protagonista de Secretos de un secuestro no se parece a usted. Pero más de un crítico ha visto paralelismos.
–Nunca lo he dudado. Creo que lo que más me llamó la atención de esta historia son las dos visiones que se ofrecen del sueño americano. Como artista, vivo obsesionado con las versiones del sueño americano. Es una constante en mi carrera en cualquiera de las facetas que desempeño: la consecución de metas es algo que me fascina. Me obsesiona la pérdida, la ambición, la obsesión, lo que se consigue en esa competición y cómo acabas con tus rivales dejando a un lado los valores importantes de la vida. Yo he experimentado ese aturdimiento, son momentos de tu existencia que luego no tienen ningún sentido. Esta película habla de cuánto cuesta mantener las relaciones familiares cuando se consigue triunfar.
–El Gran Gatsby y El candidato ya reflejaban su obsesión por el sueño americano.
–Y Todos los hombres del presidente. Los protagonistas están obsesionados en conseguir su historia. Trabajan con una única meta, sólo les mueve el éxito. Me fascina como artista pensar que alguien puede hacer cosas que nadie mas podría.
–En Secretos de un secuestro, ese hombre de negocios esconde oscuros secretos.
–En mi vida no he vivido ninguna sorpresa de ese tipo, pero en un segundo sucede lo impensable, como ocurrió en el 11-S. Me pasé muchos meses tratando de entender y enfrentarme a los sentimientos que me provocó ese shock.
–¿Se puede tener todo?
–No. He tenido momentos de mayor y menor seguridad en mi vida. Hubo un tiempo en el que me era muy difícil ir a lugares públicos, pero sentía que si llevaba guardaespaldas era peor, porque provocaba que se fijarán más en mí. Termine aislado en mi propia fama, perdiendo contacto con todo aquello que me había convertido en artista, un oficio para el que tienes que estar sintiendo a la gente que interpretas o que representas. Y yo perdí todo eso.
–¿Fue ese el motivo por el que abandonó Los Ángeles y se fue a vivir a Utah?
–Sí. Necesitaba guardar algo de mi vida para mí, y no lo podía hacer ni en Los Angeles ni en Nueva York. Entonces, encontré la solución para mi familia: trasladarnos a un rancho en Utah.
 (Anélica Martínez en El Correo, Madrid, 28 de agosto de 2004)
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